您好,欢迎来到鸣彩艺术古董鉴定网

专业古董鉴定网

藏家访问数

收集陶器器:波士马克古董鉴定和一些历史

工作室陶器是大多数普通公众简单地经过的非常收藏的陶瓷之一。

工作室陶瓷标记有点难以界定,名称“陶瓷陶瓷”是将陶瓷与一些着名的独立拥有的陶器相联系的术语。

那些没有机械,人力或批量生产的独立的陶器。

他们希望把精力集中在时尚的个性手工陶瓷上。

而且,就像艺术家制作的花盆一样,工作室陶艺标记可能是个人的,非常难以发现或者与在某些地方工作的陶工有关。

同样,简单的看似自然主义的装饰通常可以被看作是与装饰艺术工厂如Doulton,Derby和Worcester所生产的非常有吸引力的五颜六色的装饰相反。

所以,你的日常买家或陶瓷收藏家经常会走。

真的可以用敏锐的眼光来欣赏Studio陶器简洁线条的美感。

并发现,然后研究和发现谁是陶器是谁在哪里或什么时候被抛出。

Troika Pottery Aztec Mask由Alison BrigdenAldermaston工作室陶器碗由Alan Caiger-Smith c1993

工作室陶器首先在十八世纪末展现出来,但直到第二次世界大战之后才开始蓬勃发展。

早期着名的陶匠包括Bernard Leach和他的合伙人Shoji Hamada以及Lucie Rie和Hans Coper。

今天,任何这些陶匠的作品都是高价格的,对于敏锐的收藏者而言,价格昂贵。

但是,如果收藏家稍微偏偏一点,他们就可以通过名不虚传的较小的学生收集作品,并且发现那些将被证明是一个非常明智的投资的好工作室作品。

工作室陶器标记或密封件附在锅上,展示了艺术家生产各种釉料的技巧,手工投掷自然形状和装饰艺术。

密封件或标记通常但并不总是印有痕迹,但是当添加痕迹时,陶器是不一致的。

一些陶工也使用一些非常相似的工作室陶器。

所以,新加坡陶瓷收藏家将会很好地专注于一种不同类型的陶器,一个特定的艺术家,甚至可能甚至相对狭窄的时期。

试图在工作室陶器或所有艺术家的各个方面收集或变得知识渊博将是一项巨大的任务。

相反,陶器收藏家应该尝试建立一个很好的参考图书馆,他们可以经常转向快速找到工作室的陶艺标记和艺术家。

使用参考资料研究潜在购买是关键。

除非你知道你正在购买什么,否则你不要购买,或者你想要赌一些你感觉到的东西比较特别或价格合理。

一个很好的参考书开始是; 英国工作室陶瓷保罗·赖斯。Studio Pottery上有256页,也是Potters标记的很大一部分。由Crowood出版社出版

伯纳德·莱奇1887年至1979年; 工作室陶器的父亲

伯纳德·莱奇(Bernard Leach)是一位工作室的波特和设计师。他于1887年在香港出生。

他搬到英国,从1903年到1907年在斯莱德美术学院学习设计,在伦敦艺术学院学习弗兰克·布兰格恩(Frank Brangwyn)的蚀刻。

他于1909年回到香港,于1911年搬到日本东京,在那里学习东方陶工的作品。

在Raku茶派发现陶器之后,Leach在他的房子里建了一个窑炉,并从Ogata Konzan第六Konzan继续学习了关于窑炉陶器的一切。伯纳德·莱奇(Bernard Leach)最终成为了第七个康赞的一部分。

康赞风格使用与日本诗歌中的古典意象产生共鸣的花草。

其设计特色梅花,竹,菊花,蒲公英草,灌木三叶草,山茶花和虹膜。

伯纳德·莱奇(Bernard Leach)的工作室主要以st器和瓷器为主,采用日本书法和笔法来加强装饰。

Ogata Kenzan(1663年至1743年)通过将形状与装饰相匹配并制作精美的自然图案,创造了Kenzan陶瓷。Kenzan装饰有一个令人愉快的平整度。

Kenzan陶瓷在日本受到尊重,Bernard Leach在Kenzan传统中工作。他的笔画很好,因为他在艺术领域进行了培训,并在他成为一个陶工之前画画。

Bernard Leach在1920年左右返回英国。

他建立了自己的燃木窑,并开始设计,投掷和生产工作室陶器在他在康沃尔郡建立的家庭。立即建立圣艾夫斯陶器。

圣伊夫斯陶器生产了许多功利主义的家用品,但重要的是个人而不是批量生产,巧妙地展示了设计的独创性。

伯纳德·莱奇认为,一个锅应该从头到尾的结果显示窑匠的作品。

他向许多学生教授了他的工艺,包括M Cardew,David和Margaret Leach和Shoji Hamada。

他还出版了自己的工作室陶器书,题目是1928年的“ 波斯展望 ”和1940年的“ 波特书 ”。

Bernard Leach陶器是非常受追捧的 ...如果你选择专注于他的工作,确保你有深刻的口袋。