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“特殊的礼物”评论家和收藏家Brian Sewell

克里斯蒂主席没有ëL Annesley回忆Brian Sewell的生活,其深刻了解艺术的热情体现在他广泛而渊博的收集,出售在克里斯蒂的九月27

当我第一次见到Brian Sewell是在1964,被认为是在克里斯蒂的图片部他可能是助理,采访地点是在他的公寓关闭肯辛顿高街晚餐。这是被所有学校的照片和图纸,我感到焦虑,免得我询问了他们,我的可悲的无知暴露。

我在克里斯蒂的几周后,看到了他的办公室,他的办公桌在同部门的初级成员的房间,年轻的Charlie Allsopp和克里斯托夫·伍德,和John White的管理员(可能不是如此描述当时)和布瑞恩的秘书。它占据了在国王街8号主楼梯顶部左边的空间,今天它作为一个小的图片室,用于特殊的图片或艺术品。我又一次被画挂在那里数来袭,很多属于他,似乎从家里溢出,无论那不勒斯吸Bozzetti,或裸体的埃蒂,静物不同时期之间的一切。

令人失望的是,在当前的背景下,布瑞恩的自传体作品,把小空间来诉说着自己的目标和活动作为一个收藏家。他作为一个艺术爱好者和萌芽的艺术史学家的发展,但是,有据可查的。

他是由他的母亲鼓励,从他还是个小男孩的时候,陪她每周去国家美术馆,几经改道,为国家服务的中断,他在艺术上早熟的兴趣极为担任德学院在那里他启发,特别是Anthony Blunt的教学,当时的主任,Johannes Wilde和Michael Kitson。教学大纲布瑞恩研究覆盖了从乔托到米切朗基罗和他们同时代的北方文艺复兴,从1550到现代英语的艺术,以及法国伟大的艺术家Poussin和克劳德通过对印象派,加上Breughel、鲁本斯和伦勃朗,与意大利巴洛克。

建筑也不被忽视。经过几次失败的开始,包括试图成为一个他从来没有完全放弃画家--并成为天主教神父严肃的意图,布瑞恩帮助组织和目录两大国际贷款展览前被招募在1958由他的朋友Bill Martin,在克里斯蒂的一个合作伙伴,他希望他能带来更多的学术的方法对公司的有些敷衍的图片编目。他迅速做出了自己的成绩,尽管他在克里斯蒂的职业生涯只持续了九年,他的影响持续了更长的时间。

布瑞恩犀利的评论的英国艺术界的读者可以由同情他对更传统的艺术家在上个世纪的工作感到惊讶

布瑞恩对拍卖并不陌生。即使作为一个少年,他花了很多时间翻看大包裹的图纸和各种图片,简单地说,在伦敦所有的拍卖行,大的和小的。这方面的经验,他敏锐的眼睛,他已经学会了在考陶尔德和通过刻苦的访问在英国和欧洲大陆的博物馆,给了他一个知识非常广泛的基础,往往导致他做出的发现。这些他一直为自己的享受,他卖掉来补充他的收入微薄。这样他作为收藏家的本能就诞生了。

这次拍卖的内容将展示他的兴趣的广度,从第十六世纪的文艺复兴时期的意大利延伸到我们自己的日子。他可能对他的谴责许多当代艺术家和奉承的资深批评家成名,但他也发现了很多在第二十个世纪的艺术欣赏。

布瑞恩的能力,他渴望买的东西当然是他的手段的限制,他不时不得不放弃长期以来的珍品,如一石流萨金特水彩,或精美的图纸由Parmigianino和Pontormo。然而,收集我们现在有很多的作品,他感到暗自得意,例如,老主人之间有不少于三Stomer的照片。

是的,在布瑞恩收藏的一个关键因素。在他遇到Benedict Nicolson的热情的考陶尔德,长期担任主编的伯灵顿杂志,卡拉瓦乔和他的追随者,包括北方如Terbruggen和佛兰芒2. Honthorst,的确,人南迁到西西里岛和发光的烛光组成的宗教题材的画。

上世纪50年代和60年代看到更新的第十七世纪巴洛克绘画鉴赏,部分通过埃利斯Waterhouse的努力,一个备受尊敬的导师布瑞恩,Denis Mahon,当然,Anthony Blunt,他的一生奉献给Poussin。对于大多数的一部分,然而,这类图片还是相对便宜的,和布瑞恩的敬佩的Sacchi就是一个例子。

早期英国艺术也吸引了他,但这里的重点是图纸。好,长期被低估的人物Burne Jones的研究补充优秀的裸体研究所的菲尤泽利和James Barry这些提醒在第十八世纪伦敦艺术的国际性的瑞士和爱尔兰的渊源和一个可爱的灰色水墨画Romney。

布瑞恩努力屏蔽媒体迫害他的朋友Anthony Blunt,被频繁地采访,并在这个过程中成为公众人物自己

他收藏的国际化也被约翰·拉斯金敏感的副本在范戴克肖像的一个年轻女孩表达。从我认识他,但是,绘画大师布瑞恩的主要任务,作为一个收藏家,正是在这一地区,我从他身上最为学徒编目。我在别处谈到他作为一名教师的慷慨(以及相当的耐心)。

布瑞恩是一个重大的发现,而发现珍品展示他的才华,是一个精心绘制从1794的schmadribaca瀑布在劳特布龙嫩附近的瑞士,Joseph Anton Koch最喜欢的科目。我不知道它是如何描述以前,但布瑞恩承认其著作权,因为他在德国浪漫主义艺术的兴趣。这也加快了许多年前在考陶尔德,然后通过1963忠于科赫和以前被忽视的所谓的英国学派的其他成员访问拿撒勒广泛的艺术展览局。